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四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 （横立） 17元/幅
四尺粉梅 古红梅，古紫梅共3样 （横立）20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 （横立） 18元/幅
四尺松鹤延年 （横立） 19元/幅
四尺现代好山水 （横立） 22元/幅
四尺竹子 （横立） 18元/幅
四尺岁寒三友 （横立） 18元/幅
四尺老鹰 （横立） 17元/幅
四尺人物好关公像 20元/幅
四尺人物钟馗 大肚佛 19元/幅
四尺人物寿星 25元/幅
四尺凌雪花鸟画 22元/幅
四尺工笔鱼（横立） 26元/幅
拍卖模式根据我们来统计观察一般都是价格从高往低的拍卖居多，报价2000或者30000元然后6000元，3000元，1000元 最后100多元成交一幅画，或者几百元成交，如果场地效果不是很好一般几十元成交一幅画也很多了，具体也要看展销会的规模和人员流动来看，去到好一点的城市展销会，消费水平很高的地方一般一幅画都能拍到300元到500元，如果你去到一个不好的小县城的会展上也许就真只拍到几十元一幅了，因为消费水平不一样了，大家消费不起你说几百也没人买，这一点自己把控就行了。
六尺现代山水 25元/幅
四尺牡丹（横立） 20元/幅
四尺现代山水（横立） 17元/幅
四尺仿古山水 （横立）16元/幅
四尺普通上下虎 17元/幅
四尺新版上下虎 19元/幅
四尺书法四字（横立） 18元/幅
四尺书法（诗词） 19元/幅
古代书画中经常碰到这两种情况：一是有些作品作者自书名款或钤有印章；二是有些作品没有款印。从古书画的###而言，前者是辨真伪，而后者则为明是非，二者是有区别的。有名款印记的，要辨真伪，无印款的书画在流传过程中，经后人评定，认为它是某代或某人所作，这种评定，有的是正确的，有的是错误的，正确的当然可信，评定错了的，就不可信，因此还需要我们去辨别这些评定的是或非。这就叫明是非。有些没有被评定过的，我们还要重新去鉴别和评定，但这仅存在是的问题，而不存在非的问题。虽则如此，也属于明是非的范畴。六尺现代山水 25元/幅
六尺牡丹 28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列 35元/幅
六尺书法 25元/幅
六尺鹰 25元/幅
六尺梅花，红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色，水墨 25元/幅
六尺岁寒三友 25元/幅
六尺工笔虎（上下2图）25元/幅
六尺松鹤延年 25元/幅
六尺八骏图（彩墨两图） 25元/幅四尺山水 六尺山水 丈二山水 八尺山水 斗方山水 对开山水 条屏山水 其他山水 字画批发-牡丹画
四尺牡丹 六尺牡丹 丈二牡丹 八尺牡丹 斗方牡丹 对开牡丹 条屏牡丹 其他牡丹 字画批发-梅花作品
元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画成为中国画的主流，但其末流则走向因袭模仿 ，距离时代和生活愈去愈远。中国画自19世纪末以后在近百年引入西方美术的表现形式与艺术观念以及继承民族绘画传统的文化环境中出现了流派纷呈、名家辈出、不断改革创新的局面。
丈二现代山水画 45元/幅
丈二仿古山水画 45元/幅
丈二高清好山水 50元/幅
丈二红山水 60元/幅
丈二松鹤延年 50元/幅
丈二牡丹画 50元/幅
丈二八骏图 45元/幅
丈二工笔九虎 45元/幅
苏氏家庭藏品究有多少，无记载可考，从文献中得悉有晋王羲之《雪晴帖》、《兰亭燕集序》，毕宏《山水》，颜真卿《乞米帖》，释怀素《自叙帖》等均为其所藏。而米芾本人更嗜古书画成癖，他曾在宫廷充当过“书画学博士”，“赐对便殿”，所阅既多，眼界极广，而本人讲求鉴赏，在其《书史》与《画史》两书中记载有家藏部分目录，当远非全部。不可从他传世著作里包括《宝间待访录》在内，从中多少获知他与同时讲求收藏的士大夫交往在百人以上。画家李公麟、苏轼、王诜、赵令穰等，书法家薛绍彭诸家都有不少名迹在手。至于达官贵人之家，李玮、冯京、丁谓、文彦博以及赵家宗室、仲忽、仲仪、如发等，亦有珍品秘藏。
就艺术的形式而言，抽象与具象是对立统一的。老子说“有物混成，先天地生”，“是谓无状之状，无象之象，是谓恍惚”。世界之万物的形成，应起源于无象之象，没有形象的形象就是抽象，老子谓之“道”。“道生万物”，“无中生有”世界万物是具体的，因此具象来自抽象，抽象又概括了具象，这是两者辨证统一的关系。
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四尺轴；红梅；喜梅；雪梅；5-10种，每轴17元批发。
四尺轴：白梅 黄梅 绿梅 古红梅 紫梅(手工作品）19元批发
四尺轴；仿古山水和仿古白山水 每轴16 元。
四尺轴：新山水 每轴17元
绢仿古山水；5-10种19 元批发。
四尺轴；墨竹；彩竹；5-10种，每轴17元批发。
四尺轴；关公、钟馗、大肚佛、百福、百寿、百子，百鹤等等约20余种款式每轴19元批发；
彩马；墨马；八俊图四尺18批发 六尺25批发
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第五是定重点。从收藏投资的角度看，有特色才有价值，才能保值增值。应当尽早确立自己的收藏定位，确定自己的收藏重点，集中精力和财力，或于某几位画家身上做文章，或于某一画派上下功夫，或于某一画类、画种上作特色收藏。万不可面面俱到，那样势必广种薄收。这中间有一点务必提醒藏家，不要全凭个人嗜好去决定收藏方向，因为那只能纯粹 作为自我欣赏，商家不买这个帐。如同读书人开书店一样，只卖自己爱读的书，那书店肯定开不长。作为经营和投资，则应合大众的胃口，甚至以世俗的眼光去物色作品，似乎更加切合实际，虽是下里巴人，但和者甚众，面广量大，易进易出，资金流转灵活，财运方能亨通。
以上内容中可以看出“真”有创作中的重要性与它所体现的主客观关系。在艺术创作中凡与这些“真切的审美感受”、“进入物我交融状态”尽力与“真”接近、与原形接近以达到产生好作品为根本目的精神状态谓之艺术情态真。它既是一种主观精神状态，也蕴含着一种非凭空臆造的创作途径。在绘画艺术中情态真往往与个人的艺术思想与艺术态度不可分，在许多画家中情态真还常常体现在坚定的意图上，而且也不只是写实主义绘画的特定附属。
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